{"id":1554,"date":"2026-02-06T10:09:53","date_gmt":"2026-02-06T16:09:53","guid":{"rendered":"http:\/\/132.248.247.232\/?p=1554"},"modified":"2026-02-06T10:09:53","modified_gmt":"2026-02-06T16:09:53","slug":"monitoreo-web-6-de-febrero-2026-matutino","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/132.248.247.232\/index.php\/2026\/02\/06\/monitoreo-web-6-de-febrero-2026-matutino\/","title":{"rendered":"Monitoreo Web, 6 de febrero 2026 \u2013 Matutino"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center\">DIRECCI\u00d3N GENERAL DE COMUNICACI\u00d3N SOCIAL<\/p>\n<p style=\"text-align: center\">COORDINACI\u00d3N DE S\u00cdNTESIS Y MONITOREO<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Posta<\/p>\n<p>https:\/\/www.posta.com.mx\/cdmx\/jovenes-aprenden-mas-a-traves-de-memes-que-en-conferencias\/vl2160469<br \/>\nJ\u00f3venes capitalinos aprenden m\u00e1s a trav\u00e9s de memes que en conferencias, se\u00f1ala la UNAM<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Un estudio sobre cultura realizado por la instituci\u00f3n revela que estudiantes la ven como una manera de convivencia cotidiana.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Publicado el<\/p>\n<p>Febrero 06, 2026, 05:45<\/p>\n<p>Por: Maureen Hern\u00e1ndez<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>As\u00ed como la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico (UNAM) realiz\u00f3 un estudio sobre los microsismos en la CDMX, ahora llev\u00f3 a cabo uno que tiene que ver con la cultura de los j\u00f3venes capitalinos.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Los memes, las redes sociales y los grupos de WhatsApp se han consolidado como los principales espacios donde las juventudes aprenden y construyen cultura, por encima de bibliotecas, auditorios o conferencias tradicionales.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>La investigaci\u00f3n, titulada \u00abCultura, \u00bfqu\u00e9 es, d\u00f3nde vive y c\u00f3mo se consume?\u00bb, analiza c\u00f3mo el alumnado de nivel medio superior se vincula con la cultura tanto dentro como fuera de la escuela, especialmente en entornos digitales y de convivencia cotidiana.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u00bfCu\u00e1ntos j\u00f3venes participaron en el estudio de la UNAM?<\/p>\n<p>El an\u00e1lisis socioantropol\u00f3gico reuni\u00f3 los testimonios de 2 mil 940 estudiantes de bachillerato, provenientes de los nueve planteles de la Escuela Nacional Preparatoria (ENP), los cinco Colegios de Ciencias y Humanidades (CCH) y otros 14 centros educativos.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Del total, mil 890 estudiantes pertenec\u00edan a la ENP y el CCH, mientras que mil 80 proven\u00edan de otros subsistemas. En cuanto a la distribuci\u00f3n por g\u00e9nero, 49.7% de las personas encuestadas fueron hombres y 47.2%, mujeres. Es importante mencionar que la UNAM ha realizado distintos estudios como el del S\u00edndrome del arca de No\u00e9.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Redes sociales, el nuevo territorio cultural<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>De acuerdo con los resultados, los j\u00f3venes aprenden m\u00e1s de los memes porque forman parte de su rutina diaria. Las redes sociales, la convivencia con amistades y la comunicaci\u00f3n digital permiten que la cultura se transmita de forma espont\u00e1nea, accesible y cercana a su realidad.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>El estudio subraya que, para las juventudes, \u201cla cultura se construye desde la convivencia, la participaci\u00f3n espont\u00e1nea, las redes digitales y los espacios informales\u201d, m\u00e1s que como un producto que se consume de manera pasiva.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u00bfC\u00f3mo se investig\u00f3 la relaci\u00f3n entre j\u00f3venes y cultura?<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>La metodolog\u00eda incluy\u00f3 70 entrevistas, un cuestionario digital, 14 registros etnogr\u00e1ficos dentro de los planteles y 10 charlas con docentes y promotores culturales. Las encuestas fueron realizadas por Bit\u00e1cora Social, organizaci\u00f3n especializada en estudios de car\u00e1cter social y cultural.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>El objetivo central fue comprender de qu\u00e9 manera las juventudes se acercan a la cultura en espacios acad\u00e9micos, pero tambi\u00e9n en su vida cotidiana y digital.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u00bfCu\u00e1les son las barreras para la cultura institucional?<\/p>\n<p>La investigaci\u00f3n tambi\u00e9n identific\u00f3 obst\u00e1culos importantes para el acceso a la cultura formal. El 39.76 por ciento de los estudiantes se\u00f1al\u00f3 la distancia y el transporte como principal limitante, mientras que el 37.23 por ciento mencion\u00f3 la falta de tiempo.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Estas condiciones explican por qu\u00e9 51.3 por ciento rara vez asiste a actividades culturales programadas, ya que la oferta institucional no forma parte de su din\u00e1mica diaria. Por otro lado, la UNAM tambi\u00e9n dio a conocer que esta es la comida callejera que se puede comer sin riesgo de salud.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Entre 26 y 27 por ciento de los encuestados considera que la cultura es un reflejo de la identidad colectiva y la historia social, conceptos que tambi\u00e9n circulan ampliamente en memes y contenidos digitales.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>La Jornada<\/p>\n<p>https:\/\/www.jornada.com.mx\/noticia\/2026\/02\/06\/opinion\/unam-la-propuesta-de-reforma<br \/>\nUNAM. La propuesta de reforma<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Los temas cr\u00edticos de la UNAM son diversos y su atenci\u00f3n demanda de un esfuerzo profundo y sistem\u00e1tico. Foto<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Hugo Casanova Cardiel*<\/p>\n<p>06 de febrero de 2026 00:01<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Uno de los mayores retos de las instituciones universitarias es el de mantenerse a la altura de las demandas de su tiempo y de su entorno. El caso de la UNAM no es una excepci\u00f3n y si bien son contundentes los logros que ha alcanzado a lo largo de las \u00faltimas d\u00e9cadas, tambi\u00e9n es necesario reconocer que su problem\u00e1tica se ha vuelto cada vez m\u00e1s compleja e intensa. Los temas cr\u00edticos de la instituci\u00f3n son diversos y su atenci\u00f3n demanda de un esfuerzo profundo y sistem\u00e1tico. En tal sentido, hoy resulta impostergable la necesidad de avanzar en un proceso de reflexi\u00f3n que atienda los grandes temas de la instituci\u00f3n y que logre plantear un horizonte razonable de futuro.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Como es sabido, la UNAM enfrent\u00f3 una transformaci\u00f3n radical en los 70. Bajo la gesti\u00f3n de los doctores Gonz\u00e1lez Casanova y Sober\u00f3n Acevedo, se sentaron las bases no solamente para esa d\u00e9cada, sino pr\u00e1cticamente para medio siglo de vida institucional. Se trataba de dos rectores que, aun respondiendo a visiones distantes entre s\u00ed, fueron mostrando, al paso del tiempo, una insospechada confluencia en t\u00e9rminos de su impulso a la docencia (Colegio de Ciencias y Humanidades, Sistema de Universidad Abierta, Escuelas Nacionales de Estudios Profesionales); la investigaci\u00f3n (creaci\u00f3n de entidades y plazas acad\u00e9micas, infraestructura y equipamiento); la difusi\u00f3n de la cultura (infraestructura f\u00edsica y organizativa, as\u00ed como aliento a las artes).<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>A partir de entonces, la Universidad Nacional multiplic\u00f3 su poblaci\u00f3n escolar pasando de poco m\u00e1s de 63 mil estudiantes en 1970 a 373 mil en 2025. Asimismo, con la creaci\u00f3n y transformaci\u00f3n de centros, institutos y recintos culturales, la investigaci\u00f3n y difusi\u00f3n de la cultura, alcanzaron un crecimiento cuantitativo sin precedentes en la historia de la UNAM. Con todo, los n\u00fameros no representan la \u00fanica expresi\u00f3n de sus retos: en poco m\u00e1s de 50 a\u00f1os, la instituci\u00f3n se vio fuertemente impactada por las crecientes demandas de una sociedad en movimiento.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>No podr\u00eda ignorarse que, en este largo periodo, la comunidad universitaria se ha expresado a trav\u00e9s de propuestas y demandas \u2013no siempre tersas\u2013 para alcanzar la transformaci\u00f3n institucional. La reforma institucional es, por todo ello, un proceso complejo que no podr\u00eda ser reducido a su dimensi\u00f3n de forma o coyuntura, sino que reclama ser considerado en t\u00e9rminos sustantivos y de contenido.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Sin desconocer las aportaciones de las gestiones anteriores \u2013ni ignorar las lecciones que dejaron los ejercicios fallidos\u2013 la propuesta lanzada por el rector Lomel\u00ed al inicio de su gesti\u00f3n, consiste en actualizar el legado hist\u00f3rico de la Universidad Nacional, perfilando un nuevo modelo institucional con un enfoque prospectivo. As\u00ed, considerando un horizonte al a\u00f1o 2050, se ha presentado una propuesta de reforma institucional que se asume como integral, acad\u00e9mica, inclusiva, democratizante, plural, progresiva, prospectiva, institucional, transparente y con compromiso hist\u00f3rico.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Y ello no es un simple agregado de conceptos, sino que aspira a constituirse como un ideario que recoge el legado reformista universitario y, de manera concreta, las aspiraciones de amplios sectores acad\u00e9micos, estudiantiles y de trabajadores a lo largo de estas d\u00e9cadas. La reforma est\u00e1 concentrada en tres grandes dimensiones: la acad\u00e9mica, que es el centro de la vida universitaria; la institucional, que abarca los grandes temas que sostienen la acci\u00f3n sustantiva universitaria; y la normativa y de gesti\u00f3n que concentra el entramado jur\u00eddico y organizativo de la Universidad Nacional.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>La reforma opera con base en 10 prioridades, indicativas y no limitativas, delineadas en el plan de desarrollo institucional: 1. Fortalecimiento de la colegialidad y la gobernanza; 2. Fortalecimiento de las figuras acad\u00e9micas \u2013especialmente profesorado de asignatura y personal t\u00e9cnico acad\u00e9mico\u2013; 3. Compromiso con la igualdad de g\u00e9nero y atenci\u00f3n a las violencias; 4. Fortalecimiento de la relaci\u00f3n entre UNAM, sociedad y gobierno; 5. Compromiso con la integridad acad\u00e9mica; 6. Compromiso con la sostenibilidad; 7. Fortalecimiento de la docencia; 8. Fortalecimiento de la investigaci\u00f3n; 9. Fortalecimiento de la difusi\u00f3n; 10. Descentralizaci\u00f3n, simplificaci\u00f3n y transparencia.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Algunas de estas iniciativas, como la revisi\u00f3n y fortalecimiento de las figuras acad\u00e9micas o la renovaci\u00f3n de la infraestructura docente, ya han comenzado a operarse y tienen un grado considerable de avance. La propuesta de reforma descansa en una variedad de temas sustantivos que reclaman la participaci\u00f3n activa de estudiantes, acad\u00e9micos y personal administrativo a trav\u00e9s de los \u00f3rganos de representaci\u00f3n (Consejo Universitario, Consejos Acad\u00e9micos de \u00c1rea, Consejos T\u00e9cnicos y Consejos Internos, entre otros); de manera directa, por medio de los canales digitales planteados para ello; y mediante otras formas de consulta que fortalezcan la gobernanza universitaria.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>A partir de todo ello, se han comenzado a elaborar diagn\u00f3sticos espec\u00edficos y documentos ad hoc, referidos a los diversos temas de la reforma y en los que ya se han conformado algunos grupos de trabajo y an\u00e1lisis. Se trata de un primer esfuerzo que busca sumar voces para construir propuestas pertinentes y oportunas para la instituci\u00f3n actual y que buscan contribuir a la construcci\u00f3n de la UNAM del futuro. El pa\u00eds y la sociedad as\u00ed lo demandan.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>*Autor de La UNAM y el Estado. Autonom\u00eda y compromiso social. M\u00e9xico, UNAM, 2025.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>SDP Noticias<\/p>\n<p>https:\/\/www.sdpnoticias.com\/mexico\/unam-analiza-eliminacion-de-carreras-en-letras-modernas\/<br \/>\nUNAM analiza eliminaci\u00f3n de carreras en Letras Modernas<\/p>\n<p>Preocupa en UNAM posible eliminaci\u00f3n de la carrera de Letras Modernas por baja demanda de aspirantes.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Por Mariana Guti\u00e9rrez<\/p>\n<p>febrero 06, 2026 a las 07:29 GMT-6<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Se ha dado a conocer que la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico (UNAM), est\u00e1 analizando la posibilidad de eliminar la carrera de Letras Moderna ante la baja demanda en la convocatoria de ingreso.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Cabe recordar que la carrera de Letras Modernas de la UNAM consiste en varias licenciaturas como:<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u00b7\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Alem\u00e1n<\/p>\n<p>\u00b7\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Franc\u00e9s<\/p>\n<p>\u00b7\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Ingl\u00e9s<\/p>\n<p>\u00b7\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Italiano<\/p>\n<p>\u00b7\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Portugu\u00e9s<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u00bfPor que la UNAM considera eliminar la carrera de Letras Modernas?<\/p>\n<p>El Consejo T\u00e9cnico de la Facultad de Filosof\u00eda y Letras manifest\u00f3 su preocupaci\u00f3n ante la consideraci\u00f3n de la UNAM de eliminar la carrera de Letras Modernas pero \u00bfcu\u00e1l es la raz\u00f3n?<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Esto se debe a la baja demanda en la convocatoria de ingreso a esta carrera en la UNAM; por ejemplo, solo se registraron 15 aspirantes para 27 lugares para Letras Modernas Alemanas.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Mientras que, para Letras Modernas Francesas la demanda para la carrera en la UNAM fue solo de 21 aspirantes para una oferta de 37 lugares.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Ante la baja demanda, la Direcci\u00f3n General de Administraci\u00f3n Escolar de la UNAM ha considerado necesario hacer un balance de qu\u00e9 tan indispensable es mantener licenciaturas como Letras Modernas que ya no despiertan inter\u00e9s entre estudiantes de bachillerato.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>No obstante, el Consejo T\u00e9cnico de la Facultad de Filosaof\u00eda, asegur\u00f3 que estas licenciaturas como la carrera de Letras Modernas, \u201cson vitales para el desarrollo de las humanidades en la universidad y en nuestro pa\u00eds\u201d.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Es por eso que incluso los estudiantes de la licenciatura de Letras Modernas en la UNAM, han comenzado a realizar campa\u00f1as de promoci\u00f3n en TikTok en donde han destacado las \u00e1reas de trabajo y la manera de aplicar, la cual no se necesita tener un dominio previo del idioma.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Los \u00c1ngeles Press<\/p>\n<p>https:\/\/losangelespress.org\/con-voz-propia\/2026\/feb\/05\/cibercrimen-y-seguridad-universidades-y-energia-blancos-estrategicos-14283.html<br \/>\nCibercrimen y seguridad: universidades y energ\u00eda, blancos estrat\u00e9gicos<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Tras el incremento de ciberataques contra instituciones, M\u00e9xico enfrenta una amenaza silenciosa que vincula el cibercrimen con la seguridad nacional.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Las instituciones educativas gubernamentales mexicanas (UNAM, UAM, IPN, etc) son conocidas en el mundo Underground como \u00abescuelas\u00bb para \u00abhackers\u00bb.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Hazael Sayavedra<\/p>\n<p>Viernes, 06 de Febrero del 2026, 00:15<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>La falta de una pol\u00edtica integral de seguridad cibern\u00e9tica expone al Estado a riesgos que van m\u00e1s all\u00e1 de la p\u00e9rdida de informaci\u00f3n.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Analista en inteligencia estrat\u00e9gica<\/p>\n<p>UNAM: la fragilidad del conocimiento frente a la intrusi\u00f3n digital<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>El caso m\u00e1s reciente y simb\u00f3lico de la vulnerabilidad institucional en M\u00e9xico no ocurri\u00f3 en una refiner\u00eda ni en un banco, sino en el coraz\u00f3n del conocimiento nacional. Entre finales de 2025 y principios de 2026, la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico (UNAM) confirm\u00f3 intrusiones no autorizadas en al menos cinco de sus sistemas inform\u00e1ticos, lo que oblig\u00f3 a la desconexi\u00f3n preventiva de plataformas internas.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Aunque la instituci\u00f3n sostuvo p\u00fablicamente que no existi\u00f3 extracci\u00f3n de datos personales de alumnos o docentes, la admisi\u00f3n misma del acceso no autorizado revela un problema mayor: la exposici\u00f3n estructural de una de las redes acad\u00e9micas m\u00e1s grandes de Am\u00e9rica Latina, con m\u00e1s de 100 mil sistemas interconectados, muchos de ellos heterog\u00e9neos y dif\u00edciles de blindar de manera uniforme.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Reportes independientes de especialistas en ciberseguridad apuntaron a que el atacante \u2014identificado en foros como ByteToBreach\u2014 habr\u00eda tenido acceso temporal a servidores sensibles, incluidos sistemas de correo institucional. La duraci\u00f3n del acceso, estimada en varias horas, refuerza una constante en incidentes de este tipo: la detecci\u00f3n tard\u00eda.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Desde una \u00f3ptica de inteligencia, el riesgo no se limita a datos acad\u00e9micos. La UNAM concentra:<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Investigaciones cient\u00edficas estrat\u00e9gicas<\/p>\n<p>Proyectos con financiamiento nacional e internacional<\/p>\n<p>Informaci\u00f3n de cooperaci\u00f3n con entidades p\u00fablicas y privadas<\/p>\n<p>Redes de comunicaci\u00f3n de alto nivel institucional<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Un actor criminal o h\u00edbrido (criminal\u2013pol\u00edtico) no busca \u00fanicamente datos personales; busca mapear redes, identificar nodos cr\u00edticos y comprender din\u00e1micas internas. En t\u00e9rminos t\u00e9cnicos, este tipo de intrusiones suelen apoyarse en phishing dirigido (spear phishing), explotaci\u00f3n de credenciales v\u00e1lidas, movimiento lateral y persistencia encubierta, t\u00e9cnicas habituales en manuales de Advanced Persistent Threats (APT).<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Pemex 2019: el ransomware como arma contra infraestructura cr\u00edtica<\/p>\n<p>Antes de la UNAM, el antecedente m\u00e1s grave en el sector p\u00fablico mexicano fue el ataque de ransomware contra Petr\u00f3leos Mexicanos (Pemex) en noviembre de 2019. Aquel incidente marc\u00f3 un punto de quiebre: demostr\u00f3 que una empresa productiva del Estado pod\u00eda ser parcialmente paralizada por un grupo criminal digital.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>El ataque cifr\u00f3 informaci\u00f3n en servidores y estaciones de trabajo, afect\u00f3 sistemas administrativos y oblig\u00f3 a operar fuera del dominio corporativo. Los atacantes exigieron 565 bitcoins, equivalentes en ese momento a casi cinco millones de d\u00f3lares, una de las demandas de rescate m\u00e1s altas registradas entonces contra una empresa estatal.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Auditor\u00edas posteriores revelaron fallas cr\u00edticas:<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Sistemas operativos obsoletos y sin soporte<\/p>\n<p>Falta de parches de seguridad<\/p>\n<p>Segmentaci\u00f3n deficiente de redes<\/p>\n<p>Gesti\u00f3n laxa de accesos privilegiados<\/p>\n<p>Las variantes de malware asociadas al ataque fueron vinculadas a familias como Ryuk y DoppelPaymer, utilizadas bajo esquemas de Ransomware-as-a-Service (RaaS), un modelo que permite a distintos actores criminales ejecutar ataques sin desarrollar su propio c\u00f3digo.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Desde el punto de vista estrat\u00e9gico, Pemex no fue un objetivo financiero aislado. Fue un objetivo simb\u00f3lico y operativo: energ\u00eda, soberan\u00eda y estabilidad econ\u00f3mica en un solo blanco.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Cibercriminales, c\u00e1rteles y la mutaci\u00f3n del delito organizado<\/p>\n<p>M\u00e9xico enfrenta hoy un fen\u00f3meno m\u00e1s complejo: la hibridaci\u00f3n entre cibercrimen y crimen organizado tradicional. Grupos como LockBit, BlackCat (ALPHV), Cl0p, Medusa y 8Base dominan el ecosistema global del ransomware, pero sus servicios son utilizados, directa o indirectamente, por redes locales.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>En paralelo, organizaciones como el C\u00e1rtel de Sinaloa y el C\u00e1rtel Jalisco Nueva Generaci\u00f3n (CJNG) han sido se\u00f1aladas en informes internacionales por incorporar:<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Especialistas en sistemas y telecomunicaciones<\/p>\n<p>Uso de criptomonedas para lavado de dinero<\/p>\n<p>Plataformas cifradas (Telegram, Signal, infraestructuras propias)<\/p>\n<p>Compra de accesos comprometidos en foros clandestinos<\/p>\n<p>Un caso documentado por autoridades estadounidenses revel\u00f3 c\u00f3mo un hacker vinculado al C\u00e1rtel de Sinaloa explot\u00f3 datos telef\u00f3nicos y sistemas de vigilancia para identificar informantes del FBI en M\u00e9xico, derivando en asesinatos. Ese episodio marc\u00f3 una l\u00ednea clara: el ciberespacio ya es un campo t\u00e1ctico para la violencia f\u00edsica.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>T\u00e9cnicas recurrentes en los ataques<\/p>\n<p>Los incidentes analizados comparten patrones t\u00e9cnicos bien definidos:<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Spear phishing y robo de credenciales<\/p>\n<p>Explotaci\u00f3n de vulnerabilidades no parcheadas<\/p>\n<p>Movimiento lateral dentro de redes comprometidas<\/p>\n<p>Exfiltraci\u00f3n silenciosa de informaci\u00f3n previa a la extorsi\u00f3n<\/p>\n<p>Doble y triple extorsi\u00f3n (cifrado + amenaza de filtraci\u00f3n + presi\u00f3n medi\u00e1tica)<\/p>\n<p>DDoS como distracci\u00f3n o castigo<\/p>\n<p>Estas t\u00e9cnicas no requieren actores estatales; est\u00e1n disponibles en mercados criminales bajo esquemas de Cybercrime-as-a-Service.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Riesgo estrat\u00e9gico: m\u00e1s all\u00e1 del incidente<\/p>\n<p>UNAM y Pemex representan dos caras del mismo problema: la ausencia de una visi\u00f3n de la ciberseguridad como asunto de seguridad nacional. Cuando una universidad estrat\u00e9gica o una empresa energ\u00e9tica es vulnerada, no solo se pierden datos; se pierde capacidad de control, confianza institucional y ventaja estrat\u00e9gica.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>M\u00e9xico enfrenta un entorno donde:<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>El volumen de ataques crece exponencialmente<\/p>\n<p>El crimen organizado adopta tecnolog\u00eda con rapidez<\/p>\n<p>Las instituciones reaccionan m\u00e1s de lo que previenen<\/p>\n<p>Sin una pol\u00edtica integral que combine inteligencia, tecnolog\u00eda, contrainteligencia digital y cooperaci\u00f3n internacional, los ciberataques dejar\u00e1n de ser noticias aisladas para convertirse en herramientas sistem\u00e1ticas de presi\u00f3n, sabotaje y control.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>En el siglo XXI, la soberan\u00eda no solo se defiende con territorio y armas, sino con redes seguras, datos protegidos y capacidad de anticipaci\u00f3n. Hoy, ese sigue siendo el punto m\u00e1s d\u00e9bil del Estado mexicano.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>La Aldea de la Informaci\u00f3n<\/p>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"yaDQsbJElX\"><p><a href=\"https:\/\/laaldeadelainformacion.com.mx\/2026\/02\/06\/la-musica-puede-expresar-la-condicion-humana-de-manera-sublime-gabriela-ortiz\/\">La m\u00fasica puede expresar la condici\u00f3n humana de manera sublime: Gabriela Ortiz<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; visibility: hidden;\" title=\"\u00abLa m\u00fasica puede expresar la condici\u00f3n humana de manera sublime: Gabriela Ortiz\u00bb \u2014 \" src=\"https:\/\/laaldeadelainformacion.com.mx\/2026\/02\/06\/la-musica-puede-expresar-la-condicion-humana-de-manera-sublime-gabriela-ortiz\/embed\/#?secret=bBdMThrf9C#?secret=yaDQsbJElX\" data-secret=\"yaDQsbJElX\" width=\"500\" height=\"282\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><br \/>\nLa m\u00fasica puede expresar la condici\u00f3n humana de manera sublime: Gabriela Ortiz<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>UNAM febrero 6, 2026 7:30 am<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Gabriela Ortiz Torres, maestra de la Facultad de M\u00fasica (FaM) de la UNAM, fue galardonada por segundo a\u00f1o consecutivo en los premios Grammy, pero, a diferencia del a\u00f1o pasado que recibi\u00f3 un reconocimiento por Revoluci\u00f3n Diamantina \u2013sobre los distintos tipos de violencia hacia la mujer\u2013, ahora es premiada por Yanga, una obra que abunda sobre la rebeli\u00f3n ocurrida en Veracruz encabezada por un l\u00edder africano en contra de la corona en la Nueva Espa\u00f1a.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>En total, Yanga recibi\u00f3 tres premios Grammy. Dos le corresponden directamente a Ortiz Torres: el primero por Mejor Compendio Cl\u00e1sico y el segundo por Mejor Composici\u00f3n Cl\u00e1sica Contempor\u00e1nea por Dzonot (concierto para violoncello incluido en el mismo material discogr\u00e1fico). El tercer reconocimiento fue para el Coro Maestro de Los \u00c1ngeles, por Mejor Interpretaci\u00f3n Coral en Yanga.<\/p>\n<p>En entrevista con Gaceta UNAM, la tambi\u00e9n acad\u00e9mica reflexion\u00f3 sobre su historia musical, sus composiciones y c\u00f3mo la Universidad le ha ayudado en su carrera profesional.<\/p>\n<p>Gaceta UNAM: Dice que la m\u00fasica la eligi\u00f3 a usted. \u00bfC\u00f3mo ha sido el camino que la llev\u00f3 desde su formaci\u00f3n musical y sus primeros acercamientos a la composici\u00f3n hasta consolidar una trayectoria reconocida internacionalmente con los Grammy?<\/p>\n<p>Gabriela Ortiz: La m\u00fasica me eligi\u00f3 a m\u00ed, porque desde que recuerdo, siempre fue mi pasi\u00f3n. Desde beb\u00e9 reaccionaba a ella: si escuch\u00e1bamos algo alegre, me emocionaba; si era triste, tambi\u00e9n.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Empec\u00e9 escuchando mucho a Cri-Cri. Mi pap\u00e1 me lo pon\u00eda. Despu\u00e9s, mis t\u00edos llegaban a la casa y o\u00edan a los Beatles. Mis padres, adem\u00e1s, fundaron el grupo Los Folkloristas.<\/p>\n<p>En mi casa se escuchaba m\u00fasica cl\u00e1sica. Era normal despertar con Beethoven o Mozart, porque mi pap\u00e1 era un gran mel\u00f3mano y mi mam\u00e1 estudi\u00f3 18 a\u00f1os piano. La m\u00fasica estaba muy presente, tanto el folclor como la m\u00fasica de concierto formaban parte de mi entorno. Despu\u00e9s empec\u00e9 a tocar la guitarra y el charango. Iba a La Pe\u00f1a de los Folkloristas, estudi\u00e9 con Gerardo Tamez, ten\u00eda un grupo y toc\u00e1bamos m\u00fasica folcl\u00f3rica.<\/p>\n<p>Otra parte de mi formaci\u00f3n fue la escuela Manuel Bartolom\u00e9 Coss\u00edo, fundada por el refugiado espa\u00f1ol Jos\u00e9 de Tapia Bujalance junto con su esposa Graciela de Tapia, pianista y directora de la primaria. Cuando mi mam\u00e1 vio que la m\u00fasica era una de mis pasiones, me sugiri\u00f3 estudiar de manera formal. Empec\u00e9 con lecciones de piano con Graciela de Tapia. Luego, con Mario Stern, quien daba clases de coro en la primaria y era compositor y profesor de la Facultad de M\u00fasica de la UNAM. A \u00e9l le debo la idea de entender la creatividad musical.<\/p>\n<p>Un int\u00e9rprete tambi\u00e9n es un creador y tiene que darle vida a lo que est\u00e1 congelado. Esa informaci\u00f3n congelada ser\u00eda la partitura, pero la idea de poder inventar una melod\u00eda o un ritmo fue a trav\u00e9s de ejercicios muy l\u00fadicos que nos daba Mario Stern. De pronto me di cuenta de que me encantaba y que pod\u00eda tener esa capacidad de hacer peque\u00f1as piezas y eso s\u00ed me abri\u00f3 otro camino. Ah\u00ed fue cuando empec\u00e9 realmente a decidir que a lo mejor yo no iba a hacer la carrera de piano, que tal vez hab\u00eda una oportunidad de hacer un camino dentro del \u00e1mbito de la composici\u00f3n.<\/p>\n<p>Segu\u00ed con el piano y entr\u00e9 a la escuela Tlamatinime, hoy CIEM, fundado por Mar\u00eda Antonieta Lozano. Con ella estudi\u00e9 armon\u00eda, piano y solfeo, y comenc\u00e9 a escribir mis primeras piezas.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Termin\u00e9 la prepa en el CCH, por eso le debo mucho a la UNAM: estoy ah\u00ed desde entonces. Me fui un a\u00f1o a Francia, estudi\u00e9 en un conservatorio municipal y obtuve un lugar en la Escuela Normal de M\u00fasica de Par\u00eds, adem\u00e1s de una beca de Bellas Artes, pero por problemas de salud de mi madre tuve que regresar.<\/p>\n<p>No alcanc\u00e9 a inscribirme a la entonces Escuela Nacional de M\u00fasica, y mi pap\u00e1 me inscribi\u00f3 en la Ollin Yoliztli, donde conoc\u00ed a Mario Lavista. Hice una doble formaci\u00f3n: asist\u00eda como oyente al Conservatorio Nacional de M\u00fasica con \u00e9l, pero sab\u00eda que necesitaba un grado acad\u00e9mico, que obtuve en la UNAM.<\/p>\n<p>Un a\u00f1o despu\u00e9s ingres\u00e9 a la Escuela Nacional de M\u00fasica y estudi\u00e9 con Federico Ibarra. Ambos maestros me dieron \u00f3pticas muy distintas para abordar la composici\u00f3n. Despu\u00e9s, con una beca de la UNAM, hice un posgrado en Inglaterra y, al regresar, me incorpor\u00e9 a la Facultad como profesora.<\/p>\n<p>GU: \u00bfQu\u00e9 significado tiene para usted el reconocimiento de los premios Grammy y c\u00f3mo dialoga con su v\u00ednculo con la UNAM y la docencia?<\/p>\n<p>GO: Significa mucho. La Universidad es una instituci\u00f3n muy generosa. Gran parte de mi educaci\u00f3n profesional la hice ah\u00ed, desde la preparatoria. Mi familia tambi\u00e9n est\u00e1 profundamente vinculada a la UNAM: mi abuelo fue economista, director de la Facultad de Econom\u00eda, miembro de la Junta de Gobierno e investigador; hay un aula que lleva su nombre. Mi madre hizo la carrera de Psicolog\u00eda, mi hermano estudi\u00f3 artes pl\u00e1sticas en Xochimilco y un t\u00edo es profesor de la Facultad de Ciencias (FC).<\/p>\n<p>Le debo tambi\u00e9n mis estudios de posgrado. En mi \u00e9poca a\u00fan se otorgaban becas para estudiar en el extranjero y fui una de las personas privilegiadas que pudo hacerlo. Sin ese apoyo no hubiera podido estudiar en Inglaterra, donde hice la maestr\u00eda y el doctorado. Por eso para m\u00ed es importante retribuir y contribuir a las nuevas generaciones y as\u00ed poder regresar todo lo que esta gran instituci\u00f3n me dio.<\/p>\n<p>GU: En sus obras como Revoluci\u00f3n Diamantina, Dzonot y Yangaaborda temas como el feminismo, la insurrecci\u00f3n, la memoria hist\u00f3rica y la ecolog\u00eda. \u00bfPodr\u00eda contarnos cu\u00e1l fue la inspiraci\u00f3n detr\u00e1s de cada pieza y por qu\u00e9 desde la composici\u00f3n decide hablar de problem\u00e1ticas sociales?<\/p>\n<p>GO: Para m\u00ed, la m\u00fasica tiene la capacidad de expresar la condici\u00f3n humana de una manera sublime. Si escuchas la m\u00fasica de Mahler, resume lo que es verdaderamente la profundidad de esa condici\u00f3n. Escuchas tristeza, la naturaleza, la muerte. He encontrado que la m\u00fasica es la mejor manera en la que me puedo expresar.<\/p>\n<p>Hay gente que lo hace de otra manera. Hay acad\u00e9micos, por ejemplo, que pueden hablar del feminismo. Hay mujeres que se dedican a eso, grandes acad\u00e9micas que hablan sobre los diferentes tipos de violencia y lo hacen a trav\u00e9s de art\u00edculos acad\u00e9micos. Pero si yo quiero hablar de eso, no lo puedo hacer desde ese \u00e1mbito, lo tengo que hacer desde la m\u00fasica, porque es la mejor forma en la que yo he podido expresarme y creo que el mensaje se recibe de otra manera. A mi parecer, un artista se nutre de todo lo que est\u00e1 viviendo y la mejor v\u00eda en la que yo puedo sacar todo es a trav\u00e9s de mi trabajo.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Yanga iba a ser una \u00f3pera. Est\u00e1bamos haciendo un a\u00f1o sab\u00e1tico en la Universidad de Indiana y ah\u00ed mi esposo, Alejandro Escuer, que tambi\u00e9n es profesor de flauta traversa aqu\u00ed en la FaM, fundador del grupo \u00d3NIX Ensamble, estaba leyendo el libro Azteca, de Gary Jennings. Es una especie de ficci\u00f3n, de novela hist\u00f3rica, pero bastante bien documentada. Y en el segundo volumen del libro sale el personaje de Gaspar Yanga. Yo nunca hab\u00eda o\u00eddo hablar de \u00e9l, y me pareci\u00f3 fascinante su historia; que un pr\u00edncipe del Congo, de la nobleza africana llegara como esclavo a M\u00e9xico en el siglo XVI, que lograra escaparse de los espa\u00f1oles, se replegara en la sierra, formara estos palenques con otros esclavos, que tambi\u00e9n escaparon, y despu\u00e9s lograra negociar con la corona espa\u00f1ola para fundar el primer pueblo libre de este continente, que fue San Lorenzo de los Negros, que hoy es Yanga, en el estado de Veracruz.<\/p>\n<p>La historia me pareci\u00f3 fascinante y pens\u00e9 que ser\u00eda incre\u00edble hacer una \u00f3pera sobre este tema, porque significar\u00eda hablar de esta tercera ra\u00edz, la afromexicana. Lo primero que reflexion\u00e9 fue que hacer la m\u00fasica implicar\u00eda hablar de estas ra\u00edces: la africana, la europea y la de los pueblos originarios. Eso es lo que realmente ha nutrido la m\u00fasica de nuestro pa\u00eds, la m\u00fasica folcl\u00f3rica y \u00e9tnica de M\u00e9xico. Me pareci\u00f3 un reto y una gran historia.<\/p>\n<p>Nunca pude hacer la \u00f3pera, pero despu\u00e9s vino la oportunidad. Esta es la segunda pieza que yo escrib\u00ed para Gustavo Dudamel y la Filarm\u00f3nica de Los \u00c1ngeles, y en ese momento Gustavo me dice: \u201cOye, quiero que hagas una obra para coro y orquesta, que pueda ir con la Novena de Beethoven\u201d. Y yo respond\u00ed: \u201c\u00bfQu\u00e9?\u201d Porque estamos hablando de la gran, gran obra del siglo XIX. Yo dije: \u201cEsto es insuperable\u201d. \u00bfQu\u00e9 hago yo al lado de Beethoven? Pero, tampoco pod\u00eda decirle que no a Gustavo y a la Filarm\u00f3nica de Los \u00c1ngeles. Adem\u00e1s, era como el segundo encargo y pens\u00e9 \u201ctengo que entrarle\u201d. Y lo primero que reflexion\u00e9 fue \u201cme tengo que escapar de Beethoven. O sea, debo hacer algo absolutamente distinto a \u00e9l\u201d.<\/p>\n<p>Y eso fue lo que hice. Decid\u00ed hacer una par\u00e1frasis orquestal de esta idea de \u00f3pera que es Yanga\u201d. Pens\u00e9 que hab\u00eda que abordarlo desde el lado latinoamericano y que esta historia pod\u00eda tambi\u00e9n hablar de libertad, pero desde otro \u00e1ngulo y otra \u00f3ptica, y que adem\u00e1s yo pod\u00eda reflejar ah\u00ed una identidad muy particular, cultural y hacer algo muy diferente.<\/p>\n<p>Es por eso que eleg\u00ed este tema. Trabajamos en un poema, a partir del libreto que hizo Santiago Mart\u00edn Berm\u00fadez y yo invit\u00e9 al grupo de percusiones Tambuco, que son extraordinarios; Alfredo Bringas, uno de sus miembros fundadores, es tambi\u00e9n profesor de percusiones en la Facultad de M\u00fasica, porque para m\u00ed era muy importante que estuviera el color de los instrumentos y de esta m\u00fasica.<\/p>\n<p>GU: \u00bfDe Dzonot qu\u00e9 nos puede decir?<\/p>\n<p>GO: Siempre he tenido una obsesi\u00f3n con el agua. Ciudad de M\u00e9xico fue construida sobre agua y hoy enfrenta una grave crisis h\u00eddrica. A partir de un documental sobre cenotes me fascin\u00f3 su importancia hist\u00f3rica, espiritual y ecol\u00f3gica. Son ecosistemas fundamentales que hoy est\u00e1n amenazados por el desarrollo tur\u00edstico y la p\u00e9rdida de biodiversidad. La obra habla de esa paradoja entre belleza y destrucci\u00f3n.<\/p>\n<p>GU: \u00bfNos puede platicar c\u00f3mo es trabajar con Gustavo Dudamel?<\/p>\n<p>GO: Trabajar con \u00e9l es fant\u00e1stico. Conoce y entiende profundamente mi m\u00fasica. Tiene una intuici\u00f3n extraordinaria y ha impulsado mucho la m\u00fasica latinoamericana. Gracias a \u00e9l se cre\u00f3 una iniciativa panamericana con la Filarm\u00f3nica de Los \u00c1ngeles para estrenar y comisionar obras. Mi m\u00fasica muchas veces tiene esta parte r\u00edtmica que no siempre es f\u00e1cil para los m\u00fasicos o los directores y Gustavo lo entiende perfecto con los ojos cerrados.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Exclusivas MX<\/p>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"dM3lPb2pfq\"><p><a href=\"https:\/\/exclusivasmx.com\/musica-expresar-condicion-humana-gabriela-ortiz\/\">La m\u00fasica puede expresar la condici\u00f3n humana de manera sublime: Gabriela Ortiz<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; visibility: hidden;\" title=\"&#8220;La m\u00fasica puede expresar la condici\u00f3n humana de manera sublime: Gabriela Ortiz&#8221; &#8212; Exclusivas MX\" src=\"https:\/\/exclusivasmx.com\/musica-expresar-condicion-humana-gabriela-ortiz\/embed\/#?secret=f6AaBg3Tbx#?secret=dM3lPb2pfq\" data-secret=\"dM3lPb2pfq\" width=\"500\" height=\"282\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><br \/>\nLa m\u00fasica puede expresar la condici\u00f3n humana de manera sublime: Gabriela Ortiz<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>El \u00e1lbum Yanga, compuesto por la acad\u00e9mica de la FaM, recibi\u00f3 tres premios Grammy<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Por Exclusivas MX<\/p>\n<p>Publicado 5 febrero, 2026<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Gabriela Ortiz Torres, maestra de la Facultad de M\u00fasica (FaM) de la UNAM, fue galardonada por segundo a\u00f1o consecutivo en los premios Grammy, pero, a diferencia del a\u00f1o pasado que recibi\u00f3 un reconocimiento por Revoluci\u00f3n Diamantina \u2013sobre los distintos tipos de violencia hacia la mujer\u2013, ahora es premiada por Yanga, una obra que abunda sobre la rebeli\u00f3n ocurrida en Veracruz encabezada por un l\u00edder africano en contra de la corona en la Nueva Espa\u00f1a.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>En total, Yanga recibi\u00f3 tres premios Grammy. Dos le corresponden directamente a Ortiz Torres: el primero por Mejor Compendio Cl\u00e1sico y el segundo por Mejor Composici\u00f3n Cl\u00e1sica Contempor\u00e1nea por Dzonot (concierto para violoncello incluido en el mismo material discogr\u00e1fico). El tercer reconocimiento fue para el Coro Maestro de Los \u00c1ngeles, por Mejor Interpretaci\u00f3n Coral en Yanga.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>En entrevista con Gaceta UNAM, la tambi\u00e9n acad\u00e9mica reflexion\u00f3 sobre su historia musical, sus composiciones y c\u00f3mo la Universidad le ha ayudado en su carrera profesional.<\/p>\n<p>Gaceta UNAM (GU): Dice que la m\u00fasica la eligi\u00f3 a usted. \u00bfC\u00f3mo ha sido el camino que la llev\u00f3 desde su formaci\u00f3n musical y sus primeros acercamientos a la composici\u00f3n hasta consolidar una trayectoria reconocida internacionalmente con los Grammy?<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Gabriela Ortiz (GO): La m\u00fasica me eligi\u00f3 a m\u00ed, porque desde que recuerdo, siempre fue mi pasi\u00f3n. Desde beb\u00e9 reaccionaba a ella: si escuch\u00e1bamos algo alegre, me emocionaba; si era triste, tambi\u00e9n. Empec\u00e9 escuchando mucho a Cri-Cri. Mi pap\u00e1 me lo pon\u00eda. Despu\u00e9s, mis t\u00edos llegaban a la casa y o\u00edan a los Beatles. Mis padres, adem\u00e1s, fundaron el grupo Los Folkloristas. En mi casa se escuchaba m\u00fasica cl\u00e1sica. Era normal despertar con Beethoven o Mozart, porque mi pap\u00e1 era un gran mel\u00f3mano y mi mam\u00e1 estudi\u00f3 18 a\u00f1os piano. La m\u00fasica estaba muy presente, tanto el folclor como la m\u00fasica de concierto formaban parte de mi entorno.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Despu\u00e9s empec\u00e9 a tocar la guitarra y el charango. Iba a La Pe\u00f1a de los Folkloristas, estudi\u00e9 con Gerardo Tamez, ten\u00eda un grupo y toc\u00e1bamos m\u00fasica folcl\u00f3rica. Otra parte de mi formaci\u00f3n fue la escuela Manuel Bartolom\u00e9 Coss\u00edo, fundada por el refugiado espa\u00f1ol Jos\u00e9 de Tapia Bujalance junto con su esposa Graciela de Tapia, pianista y directora de la primaria.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Cuando mi mam\u00e1 vio que la m\u00fasica era una de mis pasiones, me sugiri\u00f3 estudiar de manera formal. Empec\u00e9 con lecciones de piano con Graciela de Tapia. Luego, con Mario Stern, quien daba clases de coro en la primaria y era compositor y profesor de la Facultad de M\u00fasica de la UNAM. A \u00e9l le debo la idea de entender la creatividad musical.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Un int\u00e9rprete tambi\u00e9n es un creador y tiene que darle vida a lo que est\u00e1 congelado. Esa informaci\u00f3n congelada ser\u00eda la partitura, pero la idea de poder inventar una melod\u00eda o un ritmo fue a trav\u00e9s de ejercicios muy l\u00fadicos que nos daba Mario Stern. De pronto me di cuenta de que me encantaba y que pod\u00eda tener esa capacidad de hacer peque\u00f1as piezas y eso s\u00ed me abri\u00f3 otro camino.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Ah\u00ed fue cuando empec\u00e9 realmente a decidir que a lo mejor yo no iba a hacer la carrera de piano, que tal vez hab\u00eda una oportunidad de hacer un camino dentro del \u00e1mbito de la composici\u00f3n. Segu\u00ed con el piano y entr\u00e9 a la escuela Tlamatinime, hoy CIEM, fundado por Mar\u00eda Antonieta Lozano. Con ella estudi\u00e9 armon\u00eda, piano y solfeo, y comenc\u00e9 a escribir mis primeras piezas. Termin\u00e9 la prepa en el CCH, por eso le debo mucho a la UNAM: estoy ah\u00ed desde entonces.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Me fui un a\u00f1o a Francia, estudi\u00e9 en un conservatorio municipal y obtuve un lugar en la Escuela Normal de M\u00fasica de Par\u00eds, adem\u00e1s de una beca de Bellas Artes, pero por problemas de salud de mi madre tuve que regresar. No alcanc\u00e9 a inscribirme a la entonces Escuela Nacional de M\u00fasica, y mi pap\u00e1 me inscribi\u00f3 en la Ollin Yoliztli, donde conoc\u00ed a Mario Lavista.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>m\u00fasica expresar condici\u00f3n humana Gabriela Ortiz<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Hice una doble formaci\u00f3n: asist\u00eda como oyente al Conservatorio Nacional de M\u00fasica con \u00e9l, pero sab\u00eda que necesitaba un grado acad\u00e9mico, que obtuve en la UNAM. Un a\u00f1o despu\u00e9s ingres\u00e9 a la Escuela Nacional de M\u00fasica y estudi\u00e9 con Federico Ibarra. Ambos maestros me dieron \u00f3pticas muy distintas para abordar la composici\u00f3n. Despu\u00e9s, con una beca de la UNAM, hice un posgrado en Inglaterra y, al regresar, me incorpor\u00e9 a la Facultad como profesora.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>GU: \u00bfQu\u00e9 significado tiene para usted el reconocimiento de los premios Grammy y c\u00f3mo dialoga con su v\u00ednculo con la UNAM y la docencia?<\/p>\n<p>GO: Significa mucho. La Universidad es una instituci\u00f3n muy generosa. Gran parte de mi educaci\u00f3n profesional la hice ah\u00ed, desde la preparatoria. Mi familia tambi\u00e9n est\u00e1 profundamente vinculada a la UNAM: mi abuelo fue economista, director de la Facultad de Econom\u00eda, miembro de la Junta de Gobierno e investigador; hay un aula que lleva su nombre. Mi madre hizo la carrera de Psicolog\u00eda, mi hermano estudi\u00f3 artes pl\u00e1sticas en Xochimilco y un t\u00edo es profesor de la Facultad de Ciencias (FC).<\/p>\n<p>Le debo tambi\u00e9n mis estudios de posgrado. En mi \u00e9poca a\u00fan se otorgaban becas para estudiar en el extranjero y fui una de las personas privilegiadas que pudo hacerlo. Sin ese apoyo no hubiera podido estudiar en Inglaterra, donde hice la maestr\u00eda y el doctorado. Por eso para m\u00ed es importante retribuir y contribuir a las nuevas generaciones y as\u00ed poder regresar todo lo que esta gran instituci\u00f3n me dio.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>GU: En sus obras como Revoluci\u00f3n Diamantina, Dzonot y Yanga aborda temas como el feminismo, la insurrecci\u00f3n, la memoria hist\u00f3rica y la ecolog\u00eda. \u00bfPodr\u00eda contarnos cu\u00e1l fue la inspiraci\u00f3n detr\u00e1s de cada pieza y por qu\u00e9 desde la composici\u00f3n decide hablar de problem\u00e1ticas sociales?<\/p>\n<p>GO: Para m\u00ed, la m\u00fasica tiene la capacidad de expresar la condici\u00f3n humana de una manera sublime. Si escuchas la m\u00fasica de Mahler, resume lo que es verdaderamente la profundidad de esa condici\u00f3n. Escuchas tristeza, la naturaleza, la muerte. He encontrado que la m\u00fasica es la mejor manera en la que me puedo expresar.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Hay gente que lo hace de otra manera. Hay acad\u00e9micos, por ejemplo, que pueden hablar del feminismo. Hay mujeres que se dedican a eso, grandes acad\u00e9micas que hablan sobre los diferentes tipos de violencia y lo hacen a trav\u00e9s de art\u00edculos acad\u00e9micos. Pero si yo quiero hablar de eso, no lo puedo hacer desde ese \u00e1mbito, lo tengo que hacer desde la m\u00fasica, porque es la mejor forma en la que yo he podido expresarme y creo que el mensaje se recibe de otra manera. A mi parecer, un artista se nutre de todo lo que est\u00e1 viviendo y la mejor v\u00eda en la que yo puedo sacar todo es a trav\u00e9s de mi trabajo.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Yanga iba a ser una \u00f3pera. Est\u00e1bamos haciendo un a\u00f1o sab\u00e1tico en la Universidad de Indiana y ah\u00ed mi esposo, Alejandro Escuer, que tambi\u00e9n es profesor de flauta traversa aqu\u00ed en la FaM, fundador del grupo \u00d3NIX Ensamble, estaba leyendo el libro Azteca, de Gary Jennings. Es una especie de ficci\u00f3n, de novela hist\u00f3rica, pero bastante bien documentada.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Y en el segundo volumen del libro sale el personaje de Gaspar Yanga. Yo nunca hab\u00eda o\u00eddo hablar de \u00e9l, y me pareci\u00f3 fascinante su historia; que un pr\u00edncipe del Congo, de la nobleza africana llegara como esclavo a M\u00e9xico en el siglo XVI, que lograra escaparse de los espa\u00f1oles, se replegara en la sierra, formara estos palenques con otros esclavos, que tambi\u00e9n escaparon, y despu\u00e9s lograra negociar con la corona espa\u00f1ola para fundar el primer pueblo libre de este continente, que fue San Lorenzo de los Negros, que hoy es Yanga, en el estado de Veracruz.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>La historia me pareci\u00f3 fascinante y pens\u00e9 que ser\u00eda incre\u00edble hacer una \u00f3pera sobre este tema, porque significar\u00eda hablar de esta tercera ra\u00edz, la afromexicana. Lo primero que reflexion\u00e9 fue que hacer la m\u00fasica implicar\u00eda hablar de estas ra\u00edces: la africana, la europea y la de los pueblos originarios. Eso es lo que realmente ha nutrido la m\u00fasica de nuestro pa\u00eds, la m\u00fasica folcl\u00f3rica y \u00e9tnica de M\u00e9xico. Me pareci\u00f3 un reto y una gran historia.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Nunca pude hacer la \u00f3pera, pero despu\u00e9s vino la oportunidad. Esta es la segunda pieza que yo escrib\u00ed para Gustavo Dudamel y la Filarm\u00f3nica de Los \u00c1ngeles, y en ese momento Gustavo me dice: \u201cOye, quiero que hagas una obra para coro y orquesta, que pueda ir con la Novena de Beethoven\u201d.Y yo respond\u00ed: \u201c\u00bfQu\u00e9?\u201d Porque estamos hablando de la gran, gran obra del siglo XIX. Yo dije: \u201cEsto es insuperable\u201d. \u00bfQu\u00e9 hago yo al lado de Beethoven? Pero, tampoco pod\u00eda decirle que no a Gustavo y a la Filarm\u00f3nica de Los \u00c1ngeles. Adem\u00e1s, era como el segundo encargo y pens\u00e9 \u201ctengo que entrarle\u201d. Y lo primero que reflexion\u00e9 fue \u201cme tengo que escapar de Beethoven. O sea, debo hacer algo absolutamente distinto a \u00e9l\u201d.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Y eso fue lo que hice. Decid\u00ed hacer una par\u00e1frasis orquestal de esta idea de \u00f3pera que es Yanga. Pens\u00e9 que hab\u00eda que abordarlo desde el lado latinoamericano y que esta historia pod\u00eda tambi\u00e9n hablar de libertad, pero desde otro \u00e1ngulo y otra \u00f3ptica, y que adem\u00e1s yo pod\u00eda reflejar ah\u00ed una identidad muy particular, cultural y hacer algo muy diferente.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Es por eso que eleg\u00ed este tema. Trabajamos en un poema, a partir del libreto que hizo Santiago Mart\u00edn Berm\u00fadez y yo invit\u00e9 al grupo de percusiones Tambuco, que son extraordinarios; Alfredo Bringas, uno de sus miembros fundadores, es tambi\u00e9n profesor de percusiones en la Facultad de M\u00fasica, porque para m\u00ed era muy importante que estuviera el color de los instrumentos y de esta m\u00fasica.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>GU: \u00bfDe Dzonot qu\u00e9 nos puede decir?<\/p>\n<p>GO: Siempre he tenido una obsesi\u00f3n con el agua. Ciudad de M\u00e9xico fue construida sobre agua y hoy enfrenta una grave crisis h\u00eddrica. A partir de un documental sobre cenotes me fascin\u00f3 su importancia hist\u00f3rica, espiritual y ecol\u00f3gica. Son ecosistemas fundamentales que hoy est\u00e1n amenazados por el desarrollo tur\u00edstico y la p\u00e9rdida de biodiversidad. La obra habla de esa paradoja entre belleza y destrucci\u00f3n.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>GU: \u00bfNos puede platicar c\u00f3mo es trabajar con Gustavo Dudamel?<\/p>\n<p>GO: Trabajar con \u00e9l es fant\u00e1stico. Conoce y entiende profundamente mi m\u00fasica. Tiene una intuici\u00f3n extraordinaria y ha impulsado mucho la m\u00fasica latinoamericana. Gracias a \u00e9l se cre\u00f3 una iniciativa panamericana con la Filarm\u00f3nica de Los \u00c1ngeles para estrenar y comisionar obras. Mi m\u00fasica muchas veces tiene esta parte r\u00edtmica que no siempre es f\u00e1cil para los m\u00fasicos o los directores y Gustavo lo entiende perfecto con los ojos cerrados.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Impulso Informativo<\/p>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"fbJw9yG0nm\"><p><a href=\"https:\/\/impulsoinformativo.net\/crean-metodologia-para-deteccion-rapida-y-precisa-del-virus-sars-cov-2\/\">Crean metodolog\u00eda para detecci\u00f3n r\u00e1pida y precisa del virus SARS-CoV-2<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; visibility: hidden;\" title=\"&#8220;Crean metodolog\u00eda para detecci\u00f3n r\u00e1pida y precisa del virus SARS-CoV-2&#8221; &#8212; Impulso Informativo\" src=\"https:\/\/impulsoinformativo.net\/crean-metodologia-para-deteccion-rapida-y-precisa-del-virus-sars-cov-2\/embed\/#?secret=hGykynfB01#?secret=fbJw9yG0nm\" data-secret=\"fbJw9yG0nm\" width=\"500\" height=\"282\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><br \/>\nCrean metodolog\u00eda para detecci\u00f3n r\u00e1pida y precisa del virus SARS-CoV-2<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Impulso Administrador<\/p>\n<p>02.06.2026<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u00b7\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Crean metodolog\u00eda para detecci\u00f3n r\u00e1pida y precisa del virus SARS-CoV-2<\/p>\n<p>\u00b7\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Podr\u00eda identificar, en una sola prueba, COVID, influenza y virus sincicial respiratorio; incluso dengue, chikungunya y Zika<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>De manera m\u00e1s r\u00e1pida y precisa ser\u00e1 posible detectar y cuantificar el virus del SARS-CoV-2, causante de la pandemia de la COVID-19, con una metodolog\u00eda desarrollada por un grupo interdisciplinario de investigaci\u00f3n de la UNAM, del Instituto Polit\u00e9cnico Nacional (IPN) y del Instituto Mexicano del Seguro Social (IMSS).<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Primero en muestras de est\u00e1ndares sint\u00e9ticos y despu\u00e9s en muestras de pacientes, mediante un dispositivo microflu\u00eddico que en un futuro facilitar\u00e1 realizar pruebas fuera de los laboratorios, es decir, en cl\u00ednicas y centros de salud con atenci\u00f3n m\u00e9dica b\u00e1sica.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>La metodolog\u00eda fue publicada en un art\u00edculo cient\u00edfico de la revista Microsystems &amp; Nanoengineering, perteneciente al grupo editorial Nature.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>El proyecto -donde se conjuntan las capacidades de infraestructura de cada instituci\u00f3n para abordar diversos aspectos- lo integraron:<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Luis Fernando Olgu\u00edn Contreras, acad\u00e9mico de la Facultad de Qu\u00edmica (FQ); Laura Oropeza Ramos, docente de la Facultad de Ingenier\u00eda (FI); Luis \u00c1lvarez Icaza y \u00d3scar Pilloni Chore\u00f1o, investigadores del Instituto de Ingenier\u00eda (IIngen); Kenia Ch\u00e1vez Ramos, Frida Trejo y Prisciluis Caheri Salas Navarrete, posdoctorantes en la Universidad Nacional. Asimismo, Eva Ram\u00f3n Gallegos, del IPN; y Jos\u00e9 Esteban Mu\u00f1oz Medina, del IMSS.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>M\u00e1s aplicaciones<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>La microtecnolog\u00eda propuesta permite dividir una muestra del paciente en miles de microgotas utilizando un dispositivo microflu\u00eddico. En cada una se realiza una reacci\u00f3n bioqu\u00edmica y despu\u00e9s se analiza el porcentaje de las positivas para determinar de forma absoluta el n\u00famero de part\u00edculas virales, explic\u00f3 Kenia Chavez.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Adem\u00e1s, la reacci\u00f3n bioqu\u00edmica utilizada en la detecci\u00f3n se produce a una temperatura constante. En cambio, la PCR, que es el patr\u00f3n de referencia, requiere cambios de temperatura dr\u00e1sticos. Con ello podemos llevar a cabo la detecci\u00f3n del SARS-CoV-2 en un ensayo con una duraci\u00f3n de 30 minutos, en vez de las dos horas empleadas en la PCR, acot\u00f3 Luis Olgu\u00edn.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Es el primer paso que se ve plasmado en una publicaci\u00f3n importante a nivel internacional, indicaron Laura Oropeza y Luis \u00c1lvarez Icaza.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>En M\u00e9xico, destacaron Caheri Salas y Esteban Mu\u00f1oz, \u201ccirculan tres virus respiratorios de importancia: COVID, influenza y virus sincicial respiratorio; entonces, este trabajo podr\u00eda ser modificado para detectarlos en una sola prueba, lo cual representar\u00eda un ahorro econ\u00f3mico relevante. Otras enfermedades que ser\u00eda capaz de localizar son el dengue, chikungunya y Zika.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Oscar Pilloni resalt\u00f3 que una de las aplicaciones ser\u00e1 contar con un equipo port\u00e1til, \u201cfactible de llevar a lugares en donde no se cuenten con laboratorios de biolog\u00eda molecular para diagn\u00f3stico, as\u00ed como realizar pruebas para mayor cantidad de enfermedades y, en un solo ensayo, tener el diagn\u00f3stico para varios padecimientos\u201d.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>A decir de Laura Oropeza, subraya la importancia de la interdisciplina donde todas las \u00e1reas son fundamentales, en este caso se labor\u00f3 a partir de la ingenier\u00eda, microflu\u00eddica, microfabricaci\u00f3n, bioqu\u00edmica, biotecnolog\u00eda y la medicina, entre otras. Adem\u00e1s, la publicaci\u00f3n es fundamental porque ampl\u00eda la posibilidad de llevarlo a un proceso tecnol\u00f3gico.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>En el art\u00edculo titulado Critical aspects of droplet digital reverse transcription loop-mediated isothermal amplification (ddRT-LAMP) for viral pathogens detection (Aspectos cr\u00edticos para la detecci\u00f3n de pat\u00f3genos virales utilizando la transcripci\u00f3n reversa y la amplificaci\u00f3n isot\u00e9rmica por bucle digital en microgotas [Chavez et al Microsyst Nanoeng 11, 137, 2025]) participaron, por parte de la Universidad Nacional las investigadoras e investigadores de la FQ y de FI, as\u00ed como del IIngen.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Impulso Informativo<\/p>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"pcj3O7oDOZ\"><p><a href=\"https:\/\/impulsoinformativo.net\/el-muac-realiza-sus-actividades-de-2026\/\">El MUAC realiza sus actividades de 2026<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; visibility: hidden;\" title=\"&#8220;El MUAC realiza sus actividades de 2026&#8221; &#8212; Impulso Informativo\" src=\"https:\/\/impulsoinformativo.net\/el-muac-realiza-sus-actividades-de-2026\/embed\/#?secret=XWlcG0vNGl#?secret=pcj3O7oDOZ\" data-secret=\"pcj3O7oDOZ\" width=\"500\" height=\"282\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><br \/>\nEl MUAC realiza sus actividades de 2026<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Impulso Administrador<\/p>\n<p>02.06.2026<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u00b7\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Inaugurar\u00e1 dos exposiciones el 7 de febrero: Los grupos y otras revueltas art\u00edsticas. Redes y colectividades en M\u00e9xico 1976-1985; y N\u00e9stor Jim\u00e9nez. Uno entre millones<\/p>\n<p>\u00b7\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Bajo las nociones de ecolog\u00eda y sustentabilidad presentar\u00e1 la muestra colectiva multidisciplinar Desde el umbral<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>6 febrero 2026.-El Museo Universitario Arte Contempor\u00e1neo (MUAC), adscrito a la Direcci\u00f3n General de Artes Visuales (DGAV) de la UNAM, inicia sus actividades para este primer semestre del a\u00f1o con una amplia exposici\u00f3n que arroja nuevas luces sobre la historia del arte reciente en nuestro pa\u00eds al plantear una mirada profunda sobre el arte disidente mexicano de los a\u00f1os setenta y ochenta.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Adem\u00e1s, continuar\u00e1 con su programa de exposiciones dedicadas al trabajo de artistas menores de 40 a\u00f1os, cuya producci\u00f3n responde a perspectivas situadas en contextos de pensamiento cr\u00edtico; concreta la primera etapa de un programa transversal de trabajo en torno a las nociones de ecolog\u00eda y sustentabilidad, y plantea una intensa oferta acad\u00e9mica con una programaci\u00f3n diversa a trav\u00e9s de Campus Expandido.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Vinculaci\u00f3n acad\u00e9mica y trabajo transversal<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Como ha sucedido en proyectos clave a lo largo del quehacer del MUAC, el museo contin\u00faa reafirmando sus alianzas estrat\u00e9gicas con institutos y facultades universitarias como el Instituto de Investigaciones Est\u00e9ticas (IIE) de la UNAM, as\u00ed como con su Posgrado en Historia del Arte en el campo de Estudios Curatoriales, con quienes se trabaj\u00f3 para el desarrollo de la exposici\u00f3n Los grupos y otras revueltas art\u00edsticas. Redes y colectividades en M\u00e9xico 1976-1985.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>M\u00e1s all\u00e1 de sus salas de exhibici\u00f3n, el MUAC enfoca sus procesos de trabajo para repensar de forma transversal a la instituci\u00f3n desde las nociones de ecolog\u00eda y sustentabilidad. Un ejemplo de ello es que derivado del trabajo que se realiz\u00f3 en sesiones internas desarrolladas a lo largo de 2025 y que involucraron a todas las \u00e1reas del museo, se presentar\u00e1 la exposici\u00f3n Desde el umbral.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>En el marco de la exhibici\u00f3n se desarrollar\u00e1n residencias art\u00edsticas basadas en la colaboraci\u00f3n entre artistas que utilizan la investigaci\u00f3n como modelo de producci\u00f3n creativa y distintos centros de investigaci\u00f3n cient\u00edfica de la UNAM, fortaleciendo la vocaci\u00f3n universitaria del MUAC al generar v\u00ednculos activos y formas experimentales de conocimiento compartido transdisciplinar. Asimismo, el equipo de programas p\u00fablicos organizar\u00e1 un seminario en torno a la ecolog\u00eda y la sustentabilidad para el segundo semestre del a\u00f1o.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Cabe destacar que los equipos de curadur\u00eda, programas p\u00fablicos, registro y conservaci\u00f3n de obra, museograf\u00eda, vinculaci\u00f3n, comunicaci\u00f3n y administraci\u00f3n conformaron un \u201cequipo verde\u201d para investigar e incorporar pr\u00e1cticas sustentables a sus labores y proyectos estableciendo etapas a ser implementadas a lo largo de los pr\u00f3ximos a\u00f1os.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Programa de exposiciones del primer semestre<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Los grupos y otras revueltas art\u00edsticas<\/p>\n<p>Redes y colectividades en M\u00e9xico 1976-1985<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Replantea la narrativa de los colectivos art\u00edsticos en M\u00e9xico durante los a\u00f1os setenta y ochenta. Analiza su formaci\u00f3n y producci\u00f3n a trav\u00e9s de hitos que marcaron sus genealog\u00edas como la Bienal de Par\u00eds de 1977 y el Frente Mexicano de Trabajadores de la Cultura. El proyecto integra iniciativas autogestionadas, la experimentaci\u00f3n en museos y las aportaciones fundamentales de grupos feministas. As\u00ed, se rastrea el impacto y la evoluci\u00f3n de estos agentes en el campo del arte nacional.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>(Del 7 febrero al 30 de agosto | Salas 4, 5, 6, 7 y 8).<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>N\u00e9stor Jim\u00e9nez. Uno entre millones<\/p>\n<p>Esta exposici\u00f3n da cuenta de lo que Jim\u00e9nez (Ciudad de M\u00e9xico, 1988) llama la epopeya de un hombre com\u00fan, es decir, hitos en el arco de vida de un hombre representativo de la clase trabajadora.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Su \u00e9pica, \u00edntima y amorosa, es tambi\u00e9n un ensayo sobre la masculinidad vulnerable y en flujo, capturada entre las condiciones de vida generadas por el capitalismo industrial y la creciente desaparici\u00f3n del trabajador, quien ser\u00e1 suplantado por la automatizaci\u00f3n e inteligencia artificial.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Forma parte de la serie de exposiciones enfocadas en creadores j\u00f3venes cuyas pr\u00e1cticas ampl\u00edan sus lenguajes art\u00edsticos y medios desde perspectivas situadas en contextos espec\u00edficos y pensamiento cr\u00edtico.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>(Del 7 de febrero al 3 de julio | Sala 3).<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Desde el umbral<\/p>\n<p>Desde el umbral re\u00fane a artistas e investigadores de m\u00faltiples disciplinas que retan la separaci\u00f3n entre la naturaleza y lo humano desde su constituci\u00f3n pol\u00edtica.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>A partir de encuentros po\u00e9ticos y meditativos, especulativos o fant\u00e1sticos, las obras expuestas trabajan desde el duelo por la destrucci\u00f3n del planeta para trazar la distancia entre el mundo natural como objeto de uso y explotaci\u00f3n hasta la reconfiguraci\u00f3n de su ontolog\u00eda m\u00e1s profunda al otorgarle voluntad e incluso esp\u00edritu.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Algunos artistas e investigadores aplican modelos cient\u00edficos y transdisciplinares desde el arte para establecer comunicaci\u00f3n con animales y plantas, o bien para investigar la militarizaci\u00f3n de los r\u00edos y monta\u00f1as.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Otros, de forma directa, exploran los argumentos legales y casos emblem\u00e1ticos constitucionales \u2013incluyendo la ratificaci\u00f3n de creencias de pueblos originarios en las leyes de diversos pa\u00edses\u2013 que han fundamentado la atribuci\u00f3n de derechos a oc\u00e9anos, r\u00edos o animales.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Todas las propuestas, sin embargo, negocian el umbral entre la capacidad pol\u00edtica y c\u00edvica humana y su extensi\u00f3n hacia aquello que es m\u00e1s que humano, no sin antes anotar el ciclo vicioso entre p\u00e9rdida de derechos humanos y la degradaci\u00f3n territorial y animal.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>(Del 3 de junio al 11 de diciembre | Salas 1 y 2).<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Tim Hecker<\/p>\n<p>Esta es la primera intervenci\u00f3n del m\u00fasico canadiense Tim Hecker en un museo de M\u00e9xico. Conocido por sus elegantes combinaciones de ambient, ruido digital, drone y minimalismo, influidas por su reciente conversi\u00f3n al budismo, Hecker estrenar\u00e1 una pieza compuesta ex profeso para el Espacio de Experimentaci\u00f3n Sonora (EES) del MUAC y su sistema de 22.2 canales, que extender\u00e1 las exploraciones realizadas en \u00e1lbumes como Harmony in Ultraviolet, Ravedeath 1972 o el m\u00e1s reciente Shards. Se trata de una experiencia envolvente que exige la participaci\u00f3n sensorial \u00edntegra del escucha.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>(Del 25 de abril al 27 de septiembre | Espacio de Experimentaci\u00f3n Sonora).<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Comunidad y pensamiento cr\u00edtico<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>El MUAC fortalece su compromiso con la formaci\u00f3n integral y el pensamiento cr\u00edtico por medio de programas p\u00fablicos que ponen en pr\u00e1ctica formas de reimaginaci\u00f3n y construcci\u00f3n de lo p\u00fablico a partir de la exploraci\u00f3n de relaciones, maneras de contar historias y elaborar discursos, y fomentar aprendizajes ligados al arte y pensamiento contempor\u00e1neos desde la Universidad.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Programas de Extensi\u00f3n y Difusi\u00f3n<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>En este primer semestre se dar\u00e1 continuidad a proyectos de extensi\u00f3n y difusi\u00f3n a trav\u00e9s de talleres mensuales como \u00a1Punto extra! y Viernecitos en el MUAC para el p\u00fablico infantil. La oferta incluye el taller Hackea tu outfit para adolescentes, el Diplomado Introductorio al Arte Contempor\u00e1neo y el programa de mediadores universitarios de arte: Enlace MUAC. Estas acciones de extensi\u00f3n buscan fortalecer la formaci\u00f3n art\u00edstica y la vinculaci\u00f3n social de los universitarios y el p\u00fablico general.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Espacios de reflexi\u00f3n y di\u00e1logo colectivo<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Desde Campus Expandido, el programa de seminarios escolarizados y no escolarizados articula procesos de aprendizaje y cr\u00edtica con comunidades temporales y especializadas en torno a discursos globales, teor\u00edas emergentes y formas de escucha transdisciplinar.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>En este semestre se impartir\u00e1n seminarios que colectivizan las complejidades del presente, abordan los cruces entre pedagog\u00eda, pol\u00edtica, feminismos y derechos humanos, producci\u00f3n de arte y cr\u00edtica en Centroam\u00e9rica y el Caribe, ecolog\u00eda, sustentabilidad y sus activismos, junto a destacados investigadores y artistas.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>El primer seminario escolarizado del a\u00f1o acompa\u00f1a el programa de exposiciones del museo bajo el t\u00edtulo \u201cLos grupos y las pedagog\u00edas militantes. Arte, participaci\u00f3n y cr\u00edtica educativa en los a\u00f1os setenta\u201d. Comenz\u00f3 el 4 de febrero y concluir\u00e1 el 27 de mayo de 2026 y ser\u00e1 impartido por la Dra. M\u00f3nica Amieva, investigadora del Instituto de Investigaciones Est\u00e9ticas de la UNAM. M\u00e1s informaci\u00f3n sobre los programas acad\u00e9micos en campusexpandido@muac.unam.mx<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>El Heraldo de Saltillo<\/p>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"GSby5fjCCh\"><p><a href=\"https:\/\/elheraldodesaltillo.mx\/2026\/02\/06\/desarrollan-en-mexico-metodo-rapido-y-preciso-para-detectar-el-virus-sars-cov-2\/\">Desarrollan en M\u00e9xico m\u00e9todo r\u00e1pido y preciso para detectar el virus SARS-CoV-2<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; visibility: hidden;\" title=\"\u00abDesarrollan en M\u00e9xico m\u00e9todo r\u00e1pido y preciso para detectar el virus SARS-CoV-2\u00bb \u2014 El Heraldo de Saltillo\" src=\"https:\/\/elheraldodesaltillo.mx\/2026\/02\/06\/desarrollan-en-mexico-metodo-rapido-y-preciso-para-detectar-el-virus-sars-cov-2\/embed\/#?secret=6gJkF70Yel#?secret=GSby5fjCCh\" data-secret=\"GSby5fjCCh\" width=\"500\" height=\"282\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><br \/>\nDesarrollan en M\u00e9xico m\u00e9todo r\u00e1pido y preciso para detectar el virus SARS-CoV-2<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Por El Heraldo de Saltillo -6 febrero, 2026<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Podr\u00eda identificar, en una sola prueba, COVID, influenza y virus sincicial respiratorio; incluso dengue, chikungunya y Zika<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Ciudad de M\u00e9xico.- De manera m\u00e1s r\u00e1pida y precisa ser\u00e1 posible detectar y cuantificar el virus del SARS-CoV-2, causante de la pandemia de la COVID-19, con una metodolog\u00eda desarrollada por un grupo interdisciplinario de investigaci\u00f3n de la UNAM, del Instituto Polit\u00e9cnico Nacional (IPN) y del Instituto Mexicano del Seguro Social (IMSS).<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Primero en muestras de est\u00e1ndares sint\u00e9ticos y despu\u00e9s en muestras de pacientes, mediante un dispositivo microflu\u00eddico que en un futuro facilitar\u00e1 realizar pruebas fuera de los laboratorios, es decir, en cl\u00ednicas y centros de salud con atenci\u00f3n m\u00e9dica b\u00e1sica.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>La metodolog\u00eda fue publicada en un art\u00edculo cient\u00edfico de la revista Microsystems &amp; Nanoengineering, perteneciente al grupo editorial Nature.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>El proyecto -donde se conjuntan las capacidades de infraestructura de cada instituci\u00f3n para abordar diversos aspectos- lo integraron:<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Luis Fernando Olgu\u00edn Contreras, acad\u00e9mico de la Facultad de Qu\u00edmica (FQ); Laura Oropeza Ramos, docente de la Facultad de Ingenier\u00eda (FI); Luis \u00c1lvarez Icaza y \u00d3scar Pilloni Chore\u00f1o, investigadores del Instituto de Ingenier\u00eda (IIngen); Kenia Ch\u00e1vez Ramos, Frida Trejo y Prisciluis Caheri Salas Navarrete, posdoctorantes en la Universidad Nacional. Asimismo, Eva Ram\u00f3n Gallegos, del IPN; y Jos\u00e9 Esteban Mu\u00f1oz Medina, del IMSS.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>M\u00e1s aplicaciones<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>La microtecnolog\u00eda propuesta permite dividir una muestra del paciente en miles de microgotas utilizando un dispositivo microflu\u00eddico. En cada una se realiza una reacci\u00f3n bioqu\u00edmica y despu\u00e9s se analiza el porcentaje de las positivas para determinar de forma absoluta el n\u00famero de part\u00edculas virales, explic\u00f3 Kenia Chavez.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Adem\u00e1s, la reacci\u00f3n bioqu\u00edmica utilizada en la detecci\u00f3n se produce a una temperatura constante. En cambio, la PCR, que es el patr\u00f3n de referencia, requiere cambios de temperatura dr\u00e1sticos. Con ello podemos llevar a cabo la detecci\u00f3n del SARS-CoV-2 en un ensayo con una duraci\u00f3n de 30 minutos, en vez de las dos horas empleadas en la PCR, acot\u00f3 Luis Olgu\u00edn.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Es el primer paso que se ve plasmado en una publicaci\u00f3n importante a nivel internacional, indicaron Laura Oropeza y Luis \u00c1lvarez Icaza.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>En M\u00e9xico, destacaron Caheri Salas y Esteban Mu\u00f1oz, \u201ccirculan tres virus respiratorios de importancia: COVID, influenza y virus sincicial respiratorio; entonces, este trabajo podr\u00eda ser modificado para detectarlos en una sola prueba, lo cual representar\u00eda un ahorro econ\u00f3mico relevante. Otras enfermedades que ser\u00eda capaz de localizar son el dengue, chikungunya y Zika.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Oscar Pilloni resalt\u00f3 que una de las aplicaciones ser\u00e1 contar con un equipo port\u00e1til, \u201cfactible de llevar a lugares en donde no se cuenten con laboratorios de biolog\u00eda molecular para diagn\u00f3stico, as\u00ed como realizar pruebas para mayor cantidad de enfermedades y, en un solo ensayo, tener el diagn\u00f3stico para varios padecimientos\u201d.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>A decir de Laura Oropeza, subraya la importancia de la interdisciplina donde todas las \u00e1reas son fundamentales, en este caso se labor\u00f3 a partir de la ingenier\u00eda, microflu\u00eddica, microfabricaci\u00f3n, bioqu\u00edmica, biotecnolog\u00eda y la medicina, entre otras. Adem\u00e1s, la publicaci\u00f3n es fundamental porque ampl\u00eda la posibilidad de llevarlo a un proceso tecnol\u00f3gico.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>En el art\u00edculo titulado Critical aspects of droplet digital reverse transcription loop-mediated isothermal amplification (ddRT-LAMP) for viral pathogens detection (Aspectos cr\u00edticos para la detecci\u00f3n de pat\u00f3genos virales utilizando la transcripci\u00f3n reversa y la amplificaci\u00f3n isot\u00e9rmica por bucle digital en microgotas [Chavez et al Microsyst Nanoeng 11, 137, 2025]) participaron, por parte de la Universidad Nacional las investigadoras e investigadores de la FQ y de FI, as\u00ed como del IIngen. (UNAM)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>DIRECCI\u00d3N GENERAL DE COMUNICACI\u00d3N SOCIAL COORDINACI\u00d3N DE S\u00cdNTESIS Y MONITOREO &nbsp; &nbsp; Posta https:\/\/www.posta.com.mx\/cdmx\/jovenes-aprenden-mas-a-traves-de-memes-que-en-conferencias\/vl2160469 J\u00f3venes [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_regular_price":[],"currency_symbol":[],"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-1554","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-monitoreo-web"],"post_slider_layout_featured_media_urls":{"thumbnail":"","post_slider_layout_landscape_large":"","post_slider_layout_portrait_large":"","post_slider_layout_square_large":"","post_slider_layout_landscape":"","post_slider_layout_portrait":"","post_slider_layout_square":"","full":""},"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/132.248.247.232\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1554","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/132.248.247.232\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/132.248.247.232\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/132.248.247.232\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/132.248.247.232\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1554"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/132.248.247.232\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1554\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1555,"href":"http:\/\/132.248.247.232\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1554\/revisions\/1555"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/132.248.247.232\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1554"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/132.248.247.232\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1554"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/132.248.247.232\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1554"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}